LA FAMILIA DE LOS CLARINETES
Clarinete en La b. Requinto
Este pequeño clarinete es el más chillón de la familia. Debido a su pequeño tamaño ocasiona grandes dificultades técnicas. Se suele emplear en las bandas militares de Austria. Su extensión: del Mi 2 al Do 5
Clarinete en Fa. Requinto
Ha sido sustituido completamente por el afinado en Mi b. Sus timbres eran agrios y chillones, siendo su sonoridad bastante desagradable.
Clarinete en Mi b. Requinto
Es el más importante de la familia de los requintos, su sonoridad es brillante y expresiva, y consigue una aceptable afinación en sus notas agudas.
Muchos han sido los compositores que han incluido al requinto en Mi b en sus obras como es el ejemplo de Berlioz en su Sinfonía Fantástica, Ravel en Dafnis y Cloe y en su Bolero, R. Strauss en Till Eulenspiegel, Stravinsky en la Consagración de la Primavera, etc.
Su extensión es: del Mi 2 al Do 5, se puede decir que es un enlace perfecto de la gama progresiva de sonidos ascendentes del clarinete soprano.
Clarinete en Re. Requinto
Es el más primitivo del grupo de los requintos. Su sonoridad es dura y poco distinguida, por lo que es poco utilizada en la orquesta.
Su extensión es: del Mi 2 al Sol 5, sus notas agudas resultan desagradables.
Clarinete en Do. Soprano
Es el más antiguo del grupo de los sopranos y el más primitivo de la orquesta. Hoy en día esta completamente en desuso, pero ha sido utilizado por varios compositores: Rossini, Verdi Beriloz, etc.
Su extensión es: del Mi 2 al Sol 5
Clarinete en Si. Soprano
Es de una sonoridad poco brillante y pastosa. No ha sido utilizado desde los tiempos de Mozart. Su extensión es la misma que el afinado en Do.
Clarinete en Si b. Soprano
Es el clarinete por excelencia de entre la familia de los clarinetes y el más utilizado en todas las composiciones. Fácil de emisión y sonoridad pastosa por los graves, por el registro medio es penetrante y clara, siendo el registro sobreagudo el más difícil.
Su extensión es: del Mi o Mi b 2 al Do 6
Clarinete en La. Soprano
Tiene una sonoridad muy aterciopelada y dulce, de gran pastosidad. Es bastante utilizado como solista en la orquesta y música de cámara.
Los compositores que más utilizaron este instrumento, tanto en composiciones orquestales como en conciertos y música de cámara fueron: Mozart. Beethoven, Weber, Mendelsson, Schuman y Brahms.
Su extensión es la misma que el afinado en Si b
Clarinete en Fa y en Sol. De Amor
Su tubo era bastante largo (85,5 cm. aprox.), y algo encurvado, el pabellón era parecido al de el Corno Ingles de nuestro tiempo, lo que le daba una sonoridad más velada y misteriosa.
Los historiadores atribuyen su invención a Francois Francoer en 1772, a J. Benjamín de Laborde y J.A.A. Tuerlinckcc, aunque parece ser que fue P. Piana de Milan en el siglo XVIII.
El Clarinete de Amor fue utilizado por primera vez en la ópera Themis-todes, de J. Ch. Bach hacia el año 1772. En los Países Bajos lo seguían empleando hacia 1800. En la actualidad ya no se utiliza.
Clarinete en Fa y Mi b. Alto
Este clarinete fue inventado por Müller, con las mismas formas y extensión que el clarinete soprano, pero con la particularidad de tener el pabellón encorvado. Está dotado de una bella sonoridad grave
Clarinete Contralto en Fa. Corno Di Bassetto
Está afinado en Fa, una cuarta por debajo del clarinete en Si b y su extensión grave es mucho más amplia. Su tubo era de gran longitud y de forma muy curvada con el fin de que el ejecutante tuviera al alcance las siete llaves de que disponía. Su forma sufrió constantes modificaciones, construyéndose posteriormente igual que el clarinete bajo.
Mozart fue quien mas escribió para este instrumento.
Su extensión es: Del Do 2 al Sol 5
Clarinete en Mi b. Contralto
Este clarinete es más grave que el Corno di Bassetto; parece ser que no ha sido usado en la orquesta, pero si en las bandas de música, sobretodo en Inglaterra.
Su extensión es: del Mi 2 al Sol 5
Clarinete Bajo en Do. GliciBarífono
Es de doble columna de aire dispuestas paralelamente y su pabellón vertical. Tiene 22 agujeros, de ellos, siete con llaves abiertas y diez con llaves cerradas, los cinco restantes se tapaban directamente sobre el cuerpo del instrumento; el pabellón y el barrilete son de latón y las piezas restantes de madera. Buffet lo construyo con el fin de dar la octava grave del clarinete soprano afinado en Do.
Clarinete En Si b. Bajo
La historia del clarinete bajo empieza en Guilles Lot, fabricante de instrumentos de viento de Paris, que construyó dicho instrumento en 1772 con nombre de “Bassetube”.
Independientemente se este hecho, algunos instrumentistas como Grenser, Dacosta, Dumas, Papalini, construyen instrumentos parecidos, pero A. Sax en 1836 quien perfecciona este instrumento y le da la forma actual. Además difiere mucho de su antigua forma, ya que para evitar un tubo largo de difícil manejo, el extremo inferior se curva hacia arriba mientras el extremo superior se continua con un tubo doblado hacia abajo, de manera que la boquilla quede al alcance del ejecutante sin ninguna posición forzada.
Posteriormente se continúan las innovaciones; en 1838 Chiaravalli intenta reducir la longitud de instrumento dando al tubo la forma de zig-zag, pero sin éxito.
La extensión de estos clarinetes es: del Mi 2 al Sol 5
Aunque últimamente se fabrican instrumentos que llegan al Do 2
Suena una octava mas grave que el clarinete soprano en Si bemol.
En las composiciones orquestales existen dos formas de notación para el clarinete bajo: el francés que emplea la clave de Sol en segunda línea, y el alemán que emplea la clave de Fa en cuarta línea.
Algunos compositores rusos mezclan el sistema francés y el alemán: las notas graves par la clave de Fa en cuarta línea y las agudas para la clave de Sol en segunda.
Clarinete en La. Bajo
Este fue construido en el siglo XIX; es muy parecido al afinado en Si bemol y ha sido reemplazado por este ultimo.
R. Wagner lo emplea como solista en su opera Lohengrin.
El clarinete bajo es una perfecta cotinuacion hacia los sonidos graves de los clarinetes sopranos afinados en Do, Si b y La.
Clarinete en Fa. Contrabajo
Fue inventado en 1840 por el fabricante del instrumento del cuerpo real de Berlin E. Skorra.
Clarinete Contrabajo En Mi b Guerrero
Fue fabricado en Paris por Dumas, en 1808 y le dio la denominación de Guerrero.
Clarinete Contrabajo en Do. Batyphon y Pedal
Fue inventado en 1839 por J.F. Uwieprecht, director de la guardia real de Prusia y lo denominó Batyphon. Su forma recordaba el Fagot y sus agujeros estaban todos tapados con llaves.
Fontaine-Besson, de Paris; idean en 1839 un clarinete contrabajo que lo llamarían Pedal. Este clarinete ha sido muy poco usado porque requería mucha fuerza para producir la octava grave del Contrabajo de cuerda de la orquesta. No obstante, es utilizado en grandes orquestas para buscar sensaciones sonoras especiales y también como experiencia tímbrica en la música de vanguardia.
Este clarinete Contrabajo Pedal fue también reformado y construido por Khol en Nueva York, y Evette, Schaeffer y Leblanc en Paris.
Su extensión es: del Mi 1 al Re 3
Clarinete Contrabajo En Si b. Bordón
Este instrumento data de los primeros años del siglo XIX. Su invento y perfeccionamiento se debe a A. Sax, quien lo denomino Bordón.
Su tubo mide alrededor de 2.76m., su forma es algo parecida a la del Fagot, y suena una octava grave del clarinete bajo en Si b. Es en realidad un instrumento de banda de música, pero aparece en partituras orquestales modernas, como en “Fervaal” de d`Indy, “La leyenda de José” de Strauss, “Gurrelieder” de Schomberg, etc…
De todos los instrumentos citados, los únicos que hacen oír las notas escritas son los afinados en Do, a pesar de que son los que menos se usan; todos los demás son transpositores, ejecutan la composición en una tonalidad diferente.
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